... 2023-10-30 06:40 .. 变得面目全非,随时都有跌落深渊的可能。
还有一处是疯子第一次出场时,马哲看到他将一件棉服泡在河里,又将石子一颗一颗地摆放在棉衣上。
在影片结尾,马哲的孩子出生,这个孩子曾在马哲妻子怀孕期间被医生告知会有10%成为智力障碍患者的概率,但妻子坚持要把孩子生下来。
结尾是马哲和妻子给孩子洗澡,孩子坐在澡盆里,水里铺着一条毛巾,小孩将澡盆里的玩具一件一件摆放在毛巾上——这个动作与疯子出场的动作如出一辙。
最后小孩的脸转向镜头,流露的眼神令人恐惧,那一刻你再次感受到命运无情的嘲弄。
影片中有许多意象都值得解读。
大雨——在这座小镇上,每个死者的出现,都会伴随一场大雨。
大雨不仅可以掩盖罪恶的痕迹,模糊寻找真相的视线,也会把人带入一个无解的循环,所有与案件相关的人都将被困在雨中,被冲向阴冷痛苦的永恒之流,谁也逃脱不了命运的摆布。
乒乓球——马哲和警队同事打完乒乓球后一起合影,乒乓球突然 .. UfqiNews ↓
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...“以小博大”的投资思路也应当移植到创作当中.
文艺片想要破圈,可以从类型元素、先锋表达和细节思维三方面着眼破局.
将“小众”引入“大众”借助经典的类型片元素,文艺片能够在最大程度上吸引最广泛的观众群体.
一些文艺片选择在开头用类型片式的叙事和镜头语言抓住观众,将小众文本引入大众类型,同时,在基础层面保证节奏的连贯性和叙事的完整性,以帮助观众进入电影、理解电影、共情角色.
《宇宙探索编辑部》以荒诞喜剧类型切入科幻题材,唐志军和编辑部成员对地外文明近乎偏执的态度引人发笑.
《河边的错误》《一个和四个》选择了经典悬疑片中的强情节开头,罪犯身份成谜,能够让观众代入主角视角进入故事.
在叙事层面,三部影片都在中后段完成了转折甚至反转——唐志军对地外文明可笑而疯狂的找寻,实际上源于对已故女儿的思念,片尾无言的诗夹杂着众人的笑与泪;马哲苦苦搜寻的罪犯不过是一道荒诞的谜题,而他已然疯魔.. 11-15 22:30 ↓ 9
...抽烟提神是很常见的.
与此同时,魏书钧觉得,电影要捕捉到看不到的部分也同样重要.
他有时候听有声读物,听老子讲有跟无的关系,比如盖房子有六个方向,房子的墙壁不是要有多厚,而是要中间的空,这个有是为了中间无来做准备的,无很重要.
他从中受到启发,觉得20世纪90年代的道具、服装,它们看起来的有,最重要的是要和马哲这个人物以及这个时代的气氛形成一个看不到的东西.
片中,侯天来饰演的局长说,现在没人看电影了,为了方便开展工作,将办公室搬到了电影院.
魏书钧说,其实这在那个年代是有事实依据的,前段时间他跟余华聊天,余华还讲到那时候老家电影院有一段时间经营惨淡,改成了游乐场.
相较于原著小说,影片加入了很多生活化场景,比如马哲和妻子白洁之间的日常生活细节.
在魏书钧看来,展示生活细节对影片是一个很好的补充,如果只讲它悬而未决的部分,只讲它背后隐藏流动的部分,我觉得有点太单摆浮搁了.
.. 10-26 19:10 ↓ 8 ..UfqiNews
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