... 2024-11-27 10:50 .. 会看到她毫不逊色于小说创作的散文。
很多人第一次记住乔叶这个名字，其实是在各大报纸的副刊。
在《要爱具体的人》中，读者更能集中地感受到，独属于乔叶的散文华彩。
她在这部作品中记述的全是生活中的小事：小区楼下的桂花，自己家附近的菜市场，去开会，去坐车，去旅游，和久别的朋友重逢，在故旧家中吃饺子即使买菜这样的小事，她也仔仔细细记下各样蔬菜水果的价格。
日常生活在她的笔下无不美好妥帖，庸常的一件小事也写出清淡的雅趣。
更可爱的是她笔下那些认真生活着的人们。
凡她所遇到的人，无论相识与否，无论身份如何，都成为她的散文的主角：匆匆赶路时偶遇的老太太，偶然赶时间时搭乘的摩托车的司机，在火车站等车遇到的送花的男人，街边晒太阳的人，在景区卖香樟木的少年人群永远是流动的，人和人的相遇似乎全在偶然，乔叶却将这些熟悉或陌生的人们，一一印在脑海，一一写在笔端。
这个时代真正的爱，一定是对具体的人 .. UfqiNews ↓
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...提高大众接受度关键在于写出好作品记者：在当下，比起其他媒介，比如影视、视频，作为文字形式存在的文学作品，大众接受度、影响力很有限.
你怎么看纯文学和大众的关系？乔叶：纯文学想要提高大众接受度，最重要的还是作者首先要把作品写好.
比如说《红楼梦》，即使不拍电影、不拍电视剧，我相信它依然是畅销的，大家依然会看到，是因为它足够好.
再例如余华的《活着》能如此畅销，也主要是靠小说本身的魅力.
我们不要低估文字这个媒介，不是说文字天生好像要被视频取代了.
如果是不好的作品，什么都会被取代，不好的视频也会被取代.
作家永远拿作品说话，永远拿作品吃饭.
我觉得，作为文学写作者，我们一定不要妄自菲薄，也不要抱怨.
我们国家有这么庞大的人口基数，如果作品足够好，即使读者群再小，也会有足够的读者支持你.
在《甄嬛传》弹幕中发现文学性碎片记者：随着信息媒介的变革，文学也开始突破文字，以多元化的方式.. 12-08 02:00 ↓ 9
...因为这种背景性的东西不用考虑就存在着，我们都沉浸其中，如河流汇入江海，需要考虑的是怎么在江海中取一杯水.
只要我们取到了最适合自己的那杯水，那这杯水里自有江海.
也就是说，只要选好了小，小中自然有大.”
从“小我”走向“大我”《宝水》最初的写作动因是乔叶朴素的乡村情感.
“写作《宝水》的过程对我而言其实就是一个不断地回望来时路，从而由‘小我’逐步走向‘大我’的过程，渐渐解开了曾经的困惑，渐渐明白了乡村的人们为何如此.
在深度探照自己乡村经验的同时，情感世界的宽度厚度也获得了有效增长，‘我’也获得了比以前更大的整体性.”
乔叶说.
为写作《宝水》，乔叶常常去“跑村”和“泡村”，做了大量采访和素材准备，发现这种复杂的乡村情感很多人都有，甚至有些从来没有乡村经历的人也会有，这是很有意思的.
城乡之间频繁的流动和边界的变动，让人们普遍拥有了一种城乡混合叠加的复杂体验.
很多人心里都有.. 10-31 19:40 ↓ 7 ..UfqiNews
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