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01-01 19:40...为舞蹈、电影、摄影、音乐等领域被世人认可或遗忘的大师作传，用深入艺术现场的镜头，凸显艺术之于俗世生活的功用；剧情片常以游离于社会之外的人物在路上的际遇与选择，道出过往经历导致的心理创伤对他们行为方式的影响，只不过早期与后来的作品，人物的精神状态有焦灼、恍惚与平和的区分，人际关系有冷漠、疏离与亲近的差异。这种变化有迹可循... 0
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12-09 09:10...与其定义这是松弛的生活流的表演，倒不如说这是一个谦逊的演员在现实中敞开身心。电影开始于平山开始他平凡的工作日，从平山生活的陋室，到他局促的小货车，以及他进入工作空间，拍摄刻意减免了戏剧化的调度，以亲密又带着分寸感的距离观察他的行动。役所广司在摄影机前做着平平无奇的动作穿衣，开车，打扫，在树荫下吃午饭，在无人知晓的角落观... 1
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12-01 15:30...例如平山驱车穿梭于东京形态各异的公厕之间收捡垃圾、擦洗马桶、清洁地面等。此外，还有各种重复性的生活场景，如平山往返于固定的浴池、书店、餐馆与洗衣店之间。这种淡化戏剧性的叙事脱离了起承转合的情节模式，“没有开始”“没有结束”甚至“没有答案”，颇具原生态的质感。平山为何从事这份工作？他对老磁带、纸质书与胶片相机的执着有何渊... 1
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11-16 18:00...我们就按照纪录片的方式去拍平山的生活，这是我之前从未尝试过的拍摄方法。不得不说的是，役所广司的表演的确带来很大的惊喜。对我来说，平山不再是虚构的，而是在现实中存在的人。”刚刚带着新作《小小的我》从东京电影节归来的杨荔钠导演，也在北京首映礼的现场观看了影片。顺着文德斯提到的用纪录片的方式拍了这部剧情片，她向这位前辈发问：... 2
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11-16 17:20...“木漏日”的启发：用日式细腻展现生活哲学在影片尾声，“木漏日”（komorebi）一词在黑白画面中浮现，意指阳光穿透树叶缝隙洒落地面的瞬间。文德斯谈到，他对这一词汇的喜爱源于对日本文化的长期观察与欣赏：“日本人善于关注细微之处，比如风吹树叶形成的光影，很多人虽然能看到，却很少真正留意。而在日语中，仅一个词便能传递如此丰... 2
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04-14 01:40...本届首映单元汇聚维姆·文德斯、滨口龙介、努里·比格·杰兰等电影大师的最新杰作，将柏林、圣丹斯电影节获奖作品速递到北京观众面前，亦有刘智海、高朋等华语电影新力量带来自己的别样探索。灵性聚焦殖民地文物，感受奇妙视听空间。导演玛缇·迪欧普追踪殖民地文物的归国过程，摘得第74届柏林国际电影节金熊奖，在充满姿态的纪录镜头中释放灵... 0
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01-16 21:10...是饭馆老板手里翻转的面团子、干洗店里规规整整地罩着待领的毛大衣、送新牛奶的车子后座哐啷挤着一堆玻璃瓶、早起开门的店伙计沾了肥皂水冲洗墩布……都是很直观的劳动痕迹。用具体的劳作来解决空心病。（图/《小森林》）但是在惯常的思维里，不怎么把“好生活”与扫大街、干食堂、剪头发、擦皮鞋等工种想到一起。转成戏剧，也总是表现紧巴巴的... 0
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12-18 06:40...而这个问题也只能从文德斯这个欧洲知识分子的立场上才能够得以展开。平山的东方禅意诚然，文德斯对日本文化很着迷。影迷有几个没看过他的《寻找小津》呢？无疑，小津安二郎的东方哲学式的影像对他影响很大：《完美的日子》中役所广司扮演的这个清洁工叫做平山那正是小津安二郎电影中出现最多的名字，也是影迷熟悉的笠智众扮演的父亲形象。《寻找... 3
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2025-01-22-14:07 GMT . 添加到桌面浏览更方便.
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