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笑笑生 / 兰陵笑笑生 , 流传 408年(始于1617年), 1053, 116, 151

《金瓶梅》，中国明代长篇白话世情小说，一般认为是中国第一部文人独立创作的章回体长篇小说。其成书时间大约在明代隆庆至万历年间，作者署名兰陵笑笑生。

《金瓶梅》书名由书中三个女主人公潘金莲、李瓶儿、庞春梅各取一字合成。小说题材由《水浒传》中武松杀嫂一段演化而来，通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，再现了当时社会民间生活的面貌，描绘了一个上至朝廷擅权专政的太师，下至地方官僚恶霸乃至市井地痞、流氓、帮闲所构成的鬼蜮世界，揭露了明代中叶社会的黑暗和腐败，具有深刻的认识价值。

《金瓶梅》被列为明代“四大奇书”之首，问世后曾被改编为多种戏曲，后来又被多次改编成影视作品。

《金瓶梅》全书100回，人物200多个，结构大而不乱，200多个人物中，潘金莲、李瓶儿、陈经济、庞春梅、吴月娘等都很有个性。里面运用了大量方言、歇后语、谚语等民间语言，不少词曲又用得颇为精妙，书中又富含杂学知识。由于里面淫词秽语很多，因此被长期列为禁书，尽管如此，它仍不失为一本文学名著。

原书作者笔名“兰陵笑笑生”，但此人真实身份已成为历史谜团。全国名称兰陵的地方有两处，一是山东临沂苍山县，一是江苏常州市武进县。

《金瓶梅》作者兰陵笑笑生究竟是谁，早已成为《金瓶梅》研究中的“哥德巴赫猜想”，四百多年来一直困扰着专家学者和读者，迄今已提出的候选人有六十人之多。其广有影响者有王世贞、李开先、屠隆、贾三近、徐渭、王稚登等人。其中认为王世贞是兰陵笑笑生的人最多。

明刻本《万历野获编》最早透露出王世贞作《金瓶梅》。撰于康熙年间的《稗说》与清初的《〈玉娇梨〉缘起》均指《金瓶梅》作者实为王世贞。主要理由是：王世贞是“嘉靖间大名士”，他有能力完成宏篇巨制；他是大官僚，能写出官场大场面；《金瓶梅》中的地名与王世贞经历相符合；他崇信佛道，正是《金瓶梅》所宣扬的；他好色醉酒，具有写作《金瓶梅》的情怀；他祖籍江苏太仓，曾在山东做官，具有运用江苏太仓与山东方言的条件；他知识面广，能写出《金瓶梅》这样的百科全书。

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《金瓶梅》是一部描写市井人物的小说，在中国古代小说发展史上有其独特的地位。在中国古代小说中，它还是第一部细致的描述人物生活、对话及家庭琐事的小说，这具有非常重要的意义。

有人认为，虽然由于小说中有性描写，使它对市井之民构成了吸引；但只有对传统文化有相当认知的人，才能够真正读懂读透它。

大多数学者都认为，《金瓶梅》对《红楼梦》的写作有很大的影响。万历朝袁宏道对金瓶梅倍加推崇。

明末李渔将《金瓶梅》连同《三国演义》、《水浒传》、《西游记》合称“四大奇书”。

不久，又被清初著名文艺理论家张竹坡称为“第一奇书”。清代刘廷玑说：“深切人情事务，无如金瓶梅，真称奇书。欲要止淫，以淫说法；欲要破迷，引迷入悟……

而文心细如牛毛茧丝，凡写一人，始终口吻酷肖到底……

结构铺张，针线缜密，一字不漏，又岂寻常笔墨可到哉！”

清代张潮的《幽梦影》里曾说：“水浒传为怒书，西游记为悟书，金瓶梅为哀书。”

鲁迅在《中国小说史略》中写道：“作者之于世情，盖诚极洞达……同时说部，无以上之”。

郑振铎说：“如果净除了一切秽亵的章节，《金瓶梅》仍不失为一部第一流的小说。”

王文濡于《小说谈》中品论此书，认为其对明朝下层社会的描写，细致入微，在古代尊崇上流、名节的社会中，十分难得。还将作者与英国的狄更斯、沃尔特·司各特作比较，归为一类。

陈独秀曾和胡适、钱玄同二人书信往来，评论中国小说，言及金瓶梅，陈独秀认为该书对于“恶社会”的揭露要甚于红楼梦、水浒传，不应该仅因为其对情色的描写而斥之。

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《金瓶梅》的版本，包括十卷词话本、二十卷崇祯本和康熙乙亥张竹坡评本《第一奇书》。

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@少女藏刀， 2013-01-22

暗红尘霎时雪亮，热春光一阵冰凉

繁华背后的深哀

金瓶梅被称作“奇书”，其不同凡俗之处，却在于归于凡俗。金瓶梅直面最卑微低贱的底层社会之世情，描写极淫亵鄙陋的市井小人之状态，使得中国传统文学从对王侯将相世界的艳羡回归到对小人物的命运的关注，从救民于倒悬的高尚回归到男女性爱的俗艳，

“不再刻意追求‘温柔敦厚’，而是开始怀疑‘温柔敦厚’，不必再是优美、宁静、和谐、深沉、冲淡、平远，而是不避甚至追求上述种种‘惊’、‘俗’、‘艳’、‘骇’等等。” 看似惊世骇俗，“而在当时，实亦时尚（鲁迅）”。

那是一个“不以纵谈闺帏方药之事为耻”的时代。政治松弛，异端蜂起，君臣官宦笃信媚药，淫佚无度，文人名士纵欲狂欢，形诸笔墨，社会众人争相仿效，引为风流，“一国之人皆欲狂”。

这股浩浩荡荡的纵欲狂流，上至庙堂，下自江湖，更流进千千万万寻常百姓人家，漂浮着琐碎的吃喝玩乐，夹杂着妒忌、怨怼、争吵、陷害，这便是书中所写的西门及其妻妾等庸夫愚妇的生活。

全书文字充满了繁华热闹，袁宏道称其是“云霞满纸”，大量篇幅极力描绘饮食男女之事，声色犬马，琳琅满目，一般人道听途说，或是浅翻辄止，以为这本书的特色便是床笫之事，不知床笫是晚明文学的家常，而作者同时用了更是多得多的笔墨在一件其他作者所不愿多语的事情上，那就是死亡。

《金瓶梅》之写死，正如其之写生与爱欲。也正是因此，酒色财气的闹热与性欲张扬的狂欢，从来也不能掩饰金瓶梅遮蔽和浸染全书的灰暗与冷峻。事实上，这绝不是一部教人安乐淫逸的小说，《金瓶梅》一经进入主题，第一个镜头就是谋杀。

此后便是几个重要人物之死贯穿全书，这种阴沉的色调无所不在，官哥儿、李瓶儿、西门庆、潘金莲、庞春梅等，死之因果情状，各有不同，各有其残酷、丑陋、苦痛、冤屈之处，从作者所花费的笔墨中，足可见其用心。

在各种各样出人意想却又似宿命轮回的死亡中，在血肉模糊、丑恶不堪的情状下，那因利欲、肉欲而抽搐的嘴脸，以及以命相搏的决绝，真的让人感到黑暗无边，而作者的情怀却是冷峻沉静而又苍老。所以又有清代文人涨潮在《幽梦影》中说：金瓶梅是一部哀书。

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