... 2023-05-31 02:30 .. 必须仗义出手的那一面。
他的侠义精神推己及人，所关注的不只是小羊圈胡同里发生的故事，而是希望普天之下都有正义和公平.”
黄盈导演（左）、中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍在研讨会现场摄影凌风宋宝珍同样认为，“老北京人的尊严，涉及到文化的自尊与自觉。
老舍先生善于刻画平民百姓，关注每一个人的尊严，每一个人的价值，它的笔意在书写人的心灵、人的处境、人的生命。
而戏剧最能打动观众心理的，正是对于人的生命存在的深切关注、思考与表现。
同时他以个体的生命视角观测整个民族的现实人生，透露着历史文化不断变迁的过程。
他是真正关心、体察着这个国家的人.”
在宋宝珍看来，《我这半辈子》展现了导演“上天入地的艺术想象”，“舞台时空自由转换，景随人动，幻化无穷。
他运用自由的舞台调动，人物一转身，一移步，就进入到另一个时空。
同时，在黄盈的剧目中，往往一人分饰多重角色，也吸纳了影偶艺术的表现手法。
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...老舍小说的话剧改编体量最大、认可度最高，在中国当代现实主义话剧创作中占据重要的地位.
而谈到改编老舍的文学作品，黄盈导演强调，自己受中央戏剧学院教授沈林老师提点，决心要从两点出发：平民的尊严与家国的情怀.
“老舍写的平民，可以很穷，但是一定要干净、体面，一个平民身上也是有尊严的.”
宋宝珍同样认为，“老北京人的尊严，涉及文化的自尊，文化的自觉.
老舍先生善于刻画平民百姓，关注每一个人的尊严，每一个人的价值，它的笔意在书写人的心灵、人的处境、人的生命.
而戏剧最能打动观众心理的，正是对于人的生命存在的深切关注、思考与表现.”
说到“家国情怀”，黄盈导演表示，“他写的虽然是平民，比如大姐家人、婆婆和老姑奶奶斗法，但无论怎么写，你都能体会他背后关注的不光是家里这点事儿，他有若是觉得不公平，必须仗义出手的那一面.
他的侠义精神推己及人，所关注的不止是小羊圈胡同里发生的故事，他希望.. 05-31 03:20 ↓ 18
...自己在改编过程中会从两点出发：平民的尊严与家国的情怀.
话剧《我这半辈子》剧照高尚摄宋宝珍认为，“老舍先生善于刻画平民百姓，关注每一个人的尊严和价值，他的笔意在书写人的心灵、处境和生命.
而戏剧最能打动人心的，正是对于人的存在的深切关注、思考与表现.”
提及《我这半辈子》的创作，宋宝珍指出，“黄盈导演的舞台时空自由转换，景随人动，幻化无穷.
他运用自由的舞台调动，人物一转身、一移步，就进入到另一个时空.
戏剧是假定性的艺术，在他的剧目中，往往一人分饰多个角色，他吸纳了影偶艺术的表现手法.
比如《福寿全》中由演员操纵的、将演员面部与儿童偶身结合的形象；《我这半辈子》中小年提着的套着童服的人形；这都是一种叙事性和假定性有机融合的产物.”
话剧《我这半辈子》剧照高尚摄面对戏剧的假定性，从文本到舞台，黄盈为此耗费了大量的时间与精力.
在《我这半辈子》里，无论是北京、伦敦建筑上的瓦片.. 06-04 00:00 ↓ 1 ..UfqiNews
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